В том же лицее. В 1841 году он опубликовал стихотворение «Лира». Лицеиста Салтыкова рассматривали как очередного кандидата в наследники Пушкина. Однако его стихи несли на себе отпечаток своей эпохи. Встречавшаяся с писателем в юности А. Я. Панаева называла его «мрачным лицеистом». Вскоре Салтыков прекратил сочинять стихи и позднее не любил вспоминать о юношеских опытах.

Император Николай I. В результате Салтыков 21 апреля 1848 года был арестован, а 28 апреля вывезен в Вятку для постоянного жительства. Вернуться из ссылки удалось только с разрешения нового императора Александра II в 1856 году.

Это дом в Вятке, где жил Салтыков-Щедрин.

Существует несколько версий. Одни считали, что он заимствован от крестьянской фамилии Щедриных, проживавших в Пошехонском краю. По другой версии — псевдоним ещё в Вятке был предложен Елизаветой Аполлоновной Болтиной, ставшей впоследствии женой писателя, поскольку в своих произведениях он был очень щедр «на всякого рода сарказмы». Третьи говорили — позаимствовал фамилию у кого-то из знакомых, возможно у 74-летнего старца раскольника Т. Т. Щедрина.

Супруга писателя Елизавета Аполлоновна, дети Елизавета и Константин.

26 ноября 1872 года на 2-й Передвижной выставке в Санкт-Петербурге. Показать портреты удалось только с разрешения нового императора Александра II в 1856 году.

После публикации «Истории одного города» писателя часто сравнивали с Джонатаном Свифтом (1667–1745). И. С. Тургенев говорил о Салтыкове-Щедрине: «Удивительная несдержанность, дикая игра воображения и вместе с тем непоколебимый здравый смысл. Это свифтовское». Художник Н. Н. Ге считал что: «Щедрин пренебрегает канонами во имя высшего смысла».

Портреты были написаны по заказу русского предпринимателя и общественного деятеля, мецената, коллекционера произведений русского изобразительного искусства, основателя Третьяковской галереи П. М. Третьякова (1832–1898).

В январе 1877 года И. Н. Крамской начал портрет М. Е. Салтыкова-Щедрина, чей талант он ценил очень высоко. 29 марта 1877 года в письме Третьякову художник сообщил, что портрет окончен. Однако, портрет продолжал находиться в мастерской Крамского и был показан только на седьмой передвижной выставке в 1879 году. Всё это время художник продолжал над ним работать, искал наиболее выразительный жест рук писателя. Портрет М. Е. Салтыкова-Щедрина принадлежит к самым значительным произведения Крамского, где его талант психолога проявился всей мощью. Писатель предстаёт здесь как выразитель духовных устремлений лучшей части русского демократического общества 1870-х годов. Скорбно и строго его мужественное, с крупными чертами лицо, в котором особенно впечатляют высокий светлый лоб и сосредоточенный взгляд мыслителя. В волевом, внутренне напряжённом облике Салтыкова-Щедрина угадывается способность к подвигу. Высокие гражданские и этические идеалы выражены в изображении реально существующего человека, принадлежащего своей стране и своему времени.

К портрету–картине  И. Н. Крамского «Некрасов в период "Последних песен"».

«Благонамеренные речи». В этом цикле вышли «Семейный суд», «По-родственному», «Семейные итоги», «Перед выморочностью» (в «Господах Головлевых» «Племяннушка»).

«Расчет»

Другой брат писателя Дмитрий Евграфович Салтыков. В письме к матери от 22 апреля 1873 года писатель так характеризовал его «…я нахожу, что самое лучшее и даже единственное средство не ссорится с ним — это совсем его не видеть… этот человек не может говорить резонно, а руководится только одною наклонностью к кляузам. Всякое дело, которое можно было бы в двух словах разрешить, он как бы нарочно старается расплодить до бесконечности… не один я — все знают, что связываться с ним несносно, и все избегают его».

Головотяпы. «Головотяпами же прозывались эти люди оттого, что имели привычку «тяпать» головами обо все, что бы ни встретилось на пути. Стена попадется – об стену тяпают; богу молиться начнут – об пол тяпают».

В 1939 году проиллюстрирован сатирический роман-хроника «История одного города» (1869−1870 гг.).

Творческий коллектив Кукрыниксов появился в начале 1920-х годов. Такое название образовалось из первых букв фамилий трех художников — Михаила Куприянова, Порфирия Крылова и Николая Соколова, которые работали в гротескной манере, выступали на злобу дня. Популярность им принесли шаржи, карикатуры и книжные иллюстрации в сатирическом стиле.

«Губернские очерки» (1856−1857). В книге наметилось живое ощущение времени, умение в большом и малом обнаружить скрытую суть явления, склонность к сатирическим обобщениям, к иронии. Найден наиболее подходящий жанр для писателя — цикл очерков. «Очерк» привлекал автора возможностью живой («ежемесячной») беседы с читателем, прямым к нему обращением. Создавался целостный образ действительности. «Злоба дня» обрела в нём обобщающее, типологическое значение.

Любовь Евграфовна (в замужестве — Зилова) явилась прототипом Анфисы Порфирьевны.

Вятка (в настоящее время Киров). В «Губернских очерках» создан многосторонний образ русского провинциального города. Среди героев — подьячие и другие чиновники, «талантливые натуры» из интеллигентной среды, богомольцы, юродивые и мужики. Вместе с читателем рассказчик отправляется в острог, в бальный зал и на большую дорогу. Современники читали книгу и как беспощадную сатиру, и в то же время, как страшную сказку об уходящем времени крепостного произвола, чиновничьего беззакония, интеллигентского бессилия, народного терпения. В конце повествования рассказчик уезжает из города: «Я оставляю Крутогорск окончательно: предо мною растворяются двери новой жизни, той полной жизни, о которой я мечтал, к которой устремлялся всеми силами души своей…».

Мелкий карточный шулер Иван Антонович Расплюев.

Салтыков-Щедрин использует фигуру Расплюева для сатирической персонификации элементов подпольного аппарата «Священной дружины» – тайной «добровольной организации», созданной под покровительством царского двора для охраны Александра III и борьбы с революционерами, фигурирующей у него под названием «Общество частной инициативы спасения». У Салтыкова-Щедрина Расплюев стал на «стезю благонамеренности» и становится статским советником. Он выбалтывает рассказчику всю механику действий «общества»: «Заведём по всем городам агентов оздоровления, да и объявим под рукою на премию: кто связанного либерала предоставит – тому приличное вознаграждение, а кто с либералом потихоньку на свой риск обойдётся – тому против первого вдвое».

Сатирическая сказка. Создавая этот жанр, писатель опирался не только на устное народное творчество, но и на сатирические басни И. А. Крылова. В нём сочеталась фантастика и реальная злободневная политическая действительность.

Деятельность властей на поприще просвещения.

Либерал из одноимённоё сказки.

«Повесть о том, как мужик двух генералов прокормил».

Слова принадлежат ершу из сказки «Карась-идеалист».

"Как это хорошо, — говорила вяленая вобла, — что со мной эту процедуру проделали! Теперь у меня ни лишних мыслей, ни лишних чувств, ни лишней совести — ничего такого не будет! Все у меня лишнее выветрили, вычистили и вывялили, и буду я свою линию полегоньку да потихоньку вести!"

Премудрый пескарь из одноимённой сказки.